本季度仍有一些质量可圈可点的动画，但是讨论度相比 7 月，却是一落千丈。在这个漫长的季度中，我的博客甚至要依靠 Galgame 和剧场版动画保持更新频率。就在这种新作动画沉寂无声的大环境下，「乱马½ (2024)」作为重置老动画脱颖而出，撑起了这个季度的半边天。
老一辈艺术家的从容
「乱马½ (2024)」最大的看点并不在动画本身，而是宣发时显眼的声优阵容，主角团一行人的声优直接沿用了 1989 年播出的旧版动画阵容。这样的操作让我感觉既新奇又震撼，高桥留美子老师的另一部作品「福星小子」，在重置时就使用了新的声优阵容，而「乱马½ (2024)」选择原汁原味地保留，让我好奇背后的用意。
其次，作为一位年轻的动画观众，我能够想到的“大龄声优”为学生配音的例子就是钉宫理惠了。钉宫理惠年仅 45 岁就被我失礼地称为大龄声优，然而「乱马½ (2024)」的主角团声优们平均年龄 60 岁，很难想象这样一群在现实中要被我称为爷爷奶奶的人，为动画中的高中生献声。
最终的配音效果如何？初见确实让我大为震撼，难以想象这些青春有活力的高中生们，是这样一批老艺术家们配音的。当然，细细品味后还是能听出机能的退化，他们的声音不及年轻人那般圆润饱满，多了一抹岁月的痕迹。
退化的是声带的机能，不变的是多年沉淀的经验和演技，各种打斗、恋爱的戏码，声优们都游刃有余、信手拈来，给我带来了相当不错的观影体验。
对于老观众来说，这样的声优阵容是一种情怀、一种与老朋友的重逢；而对我来说，「乱马½ (2024)」向我展现了老一辈艺术家们的业务能力，或许未来还能在某部作品听到他们的声音，令人期待。
经典永不过时
「乱马½」于 1987 年开始连载，是一部相当经典的漫画作品，是高桥留美子最畅销的作品之一，更是许多人接触的第一部性转题材的作品。在历史地位上，「乱马½」可以说相当的高了。
正当我以一种“考古”的心态去欣赏「乱马½ (2024)」时，却发现剧情并不是想象中那么陈旧，很多的桥段仍能在现在的各种作品中看到。这种经典的漫画作品，其意义早已超越漫画本身，化作创作手法和灵感来源，与其他作品共存，不停地流传繁衍下去。
经典之所以为经典，并不是因为他们诞生的早，占据了时间优势，而是因为他们带有某种超越时空限制的特性，不断地被后来者学习、模仿并尝试超越。「乱马½ (2024)」就带给我这种感觉，它的剧情设置、人物塑造仍能在今天给予我不一样的感受和启发。
先前因为对老作品的偏见，我主动放弃了追更「福星小子」重置版动画的机会，或许现在，我应该找个时间去感受高桥留美子笔下的另一个奇妙的世界。
四两拨千斤
「乱马½ (2024)」动画由 MAPPA 负责制作，整体质量相当高。动画中许多静止画面配合大字体台词的演出，像漫画的大跨页，给我一种复古的感觉。
个人尤其喜欢 ED 歌曲与画面的配合，与 OP 的活泼张扬相反，本作的 ED 画面非常简约内敛，用滚动演出的简笔画讲述了女主的内心活动，配合精心设计的歌词，正片中许多没有挑明的感情就随着舒缓温暖的歌曲慢慢流露。
北村みなみ负责了本次的 ED 分镜与演出，令我惊喜的是，她的履历一片空白，「乱马½ (2024)」应该是她参与的第一部作品，或许在不知不觉间，我们又发现了一位有潜力的新人。
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